電子音樂
電子音樂（英文：electronic music），又名電音，係音樂一門，音樂用電子樂器奏，同埋電子音樂技術造出來。
按理任何用電能，轉化聲能，都叫得電子音樂。音樂通常係電子設備合成，又或者，係電子設備再加聲音處理。分兩類：一類完全用電子樂器合成（electronic music），包括早期嘅特雷門（Theremin）、電子合成器以至電腦所合成嘅電子聲響；另一類用已有嘅聲音，以電子器材，加以處理製成嘅電子原音音樂（electroacoustic music），包括任何用咪、取樣器、音效器，以錄音技術加上聲音處理，用以現場表演，或錄音傳播嘅音樂。然而現今音樂，好多時兩類齊用。
爾種音樂，用音樂儀器同埋電子音樂科技來製作。換句話講，聲可以分電子機械方式製作，同埋用電子科技製作。Telharmonium（電傳樂器）、Hammond organ（漢孟牌電子琴），以及電結他，都係用電子機械儀器製作聲音。純粹電子聲音，可以利用好似Theremin（特雷門）、聲音合成器，重有電腦等儀器製作。電子音樂試過幾乎完全與西方藝術音樂連結，但自從二十世紀六十年代晚期以後，電子音樂科技意味住使用電子方式製作音樂，越來越流行普遍。今日電子音樂，有各式各樣，範圍由實驗藝術音樂，到流行形式嘅電子舞曲都有。
廣義電子音樂，喺電影配樂、廣告配樂、流行曲、搖滾樂裏面，樣樣都見到。狹窄嚟講，電子音樂以電子製造或處理嘅聲音為主要種類，包括一些實驗電子原音音樂、亦包括各種電子舞蹈音樂（electronic dance music），如浩室（House）、鐵克諾音樂（Techno）、出神（Trance）與迴響貝斯（Dubstep）等種類。電子舞蹈音樂同夜店、的士高、銳舞文化相關。夜店嘅舞蹈派對，唱片騎師播電子音樂，或者叫做「打碟」。
起源
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喺 20 世紀初，對新興電子產品嘅實驗引領咗第一批 電子樂器 嘅誕生。[1] 呢啲早期嘅發明品冇攞嚟賣，而係用嚟示範同埋公開表演。觀眾欣賞嘅係現有音樂嘅複製品，而唔係為咗呢啲樂器而創作嘅新作品。[2] 雖然有啲畀人認為係新奇事物，只能夠產生簡單嘅音調，但係 泰勒哈莫風琴 能夠以相當精確嘅方式 合成 幾種管弦樂器嘅聲音。佢成功噉引起咗公眾嘅興趣，並喺通過 電話網絡 串流音樂 方面取得咗商業進展。[3]
當時對音樂慣例持批評態度嘅人認為呢啲發展有希望。費魯喬·布索尼 鼓勵創作 微分音音樂，電子樂器可以實現呢一點。佢預測未來音樂會用到機器，寫咗有影響力嘅《音樂新美學草圖》（1907 年）。[4][5] 未來主義者，例如 弗朗切斯科·巴利拉·普拉泰拉 同埋 路易吉·魯索洛，開始創作 帶有聲學噪音嘅音樂，嚟喚起 機械 嘅聲音。佢哋喺有影響力嘅宣言《噪音的藝術》（1913 年）預言咗電子產品帶嚟嘅 音色 擴展。[6][7]
早期作品
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真空管 嘅發展催生咗體積更細、放大、更實用嘅電子樂器，適合表演用。[8] 特別係，特雷門琴、馬特諾琴 同埋 托納琴 喺 1930 年代初期已經開始商業生產。[9][10]
從 1920 年代後期開始，電子樂器日益增強嘅實用性影響咗 約瑟夫·施林格 同埋 瑪麗亞·舒佩爾 等作曲家採用佢哋。佢哋通常喺管弦樂團度使用，大多數作曲家為特雷門琴寫嘅部分，如果唔係用特雷門琴演奏，都可以用 弦樂器 演奏。[9]
前衛作曲家 批評主要都係將電子樂器用於傳統目的。[9] 呢啲樂器提供咗音高資源嘅擴展，[11] 呢啲資源畀微分音音樂嘅倡導者利用，例如 查爾斯·艾夫斯、迪米特里奧斯·萊維迪斯、奧利維埃·梅西安 同埋 埃德加·瓦雷澤。[12][13][14] 此外，珀西·格蘭傑 使用特雷門琴完全放棄咗固定音調，[15] 而 加夫里爾·波波夫 等俄羅斯作曲家將佢視為純聲學 噪音音樂 嘅噪音來源。[16]
錄音實驗
[編輯]早期 錄音同埋再現 技術嘅發展同電子樂器嘅發展並行。第一種錄製同埋再現聲音嘅方法喺 19 世紀後期發明，即機械 留聲機。[17] 唱機成為咗常見嘅家庭用品，到咗 1920 年代，作曲家開始喺表演入面使用唱機播放短錄音。[18]
1925 年 電氣錄音 嘅引入之後，對唱機嘅實驗增加咗。保羅·欣德米特 同埋 恩斯特·托赫 喺 1930 年創作咗幾首作品，方法係將樂器同人聲嘅錄音以調整過嘅速度分層。受到呢啲技術嘅影響，約翰·凱奇 喺 1939 年創作咗《想像的風景第一號》，方法係調整錄製音調嘅速度。[19]
作曲家開始嘗試新開發嘅 膠片錄音 技術。錄音可以拼接埋一齊，創作 聲音拼貼，例如 特里斯坦·查拉、庫爾特·施維特斯、菲利波·托馬索·馬里內蒂、瓦爾特·魯特曼 同埋 吉加·維爾托夫 嘅作品。此外，呢項技術令聲音可以 以圖形方式創建同埋修改。除咗美國流行嘅《化身博士》之外，呢啲技術仲有用嚟為德國同埋俄羅斯嘅幾部電影創作配樂。諾曼·麥克拉倫 從 1930 年代後期開始繼續進行圖形聲音實驗。[20]
疏仕
[編輯]- ↑ Holmes 2002, p. 41
- ↑ Swezey, Kenneth M. (1995)。《美國百科全書 – 國際版 第 13 卷》。Danbury, Connecticut：Grolier Incorporated。頁 211。; Weidenaar 1995, p. 82
- ↑ Holmes 2002, p. 47
- ↑ Busoni 1962, p. 95.
- ↑ Russcol 1972, pp. 35–36.
- ↑ 「呈現大眾、大型工廠、鐵路、跨大西洋班輪、戰艦、汽車同飛機嘅音樂靈魂。喺音樂詩歌嘅偉大中心主題加入機器領域同埋電力嘅勝利王國。」 Quoted in Russcol 1972, p. 40.
- ↑ Russcol 1972, p. 68.
- ↑ Holmes 2012, p. 18
- ↑ 9.0 9.1 9.2 Holmes 2012, p. 21
- ↑ Holmes 2012, p. 33; Lee De Forest (1950)，《無線電之父：李·德福雷斯特自傳》，Wilcox & Follett，頁 306–307
- ↑ Roads 2015, p. 204
- ↑ Holmes 2012, p. 24
- ↑ Holmes 2012, p. 26
- ↑ Holmes 2012, p. 28
- ↑ Toop 2016, "Free lines"
- ↑ Smirnov 2014, "Russian Electroacoustic Music from the 1930s–2000s"
- ↑ Holmes 2012, p. 34
- ↑ Holmes 2012, p. 45
- ↑ Holmes 2012, p. 46
- ↑ Jones, Barrie (2014年6月3號)。《哈欽森簡明音樂詞典》 (英文)。Routledge。ISBN 978-1-135-95018-7。