古典樂
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古典樂通常係指西方由中世紀直到近代響歐洲主流文化背景下作出嚟嘅音樂，雖然呢啲音樂較為古舊，但係由於佢哋夠經典，所以可以一路流傳到今日。
演出
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學過好多古典音樂嘅表演者會畀人叫做「受過古典音樂訓練」。呢啲訓練可能嚟自樂器或者聲樂老師嘅私人課程，又或者係完成音樂學院、學院或者大學提供嘅正規課程，例如音樂學士或者音樂碩士學位（包括教授嘅個別授課）。喺古典音樂入面，「...廣泛嘅正規音樂教育同埋訓練，通常要達到研究生[碩士學位]水平」係必需嘅。[1]
演奏古典音樂曲目需要精通視奏同合奏、和聲原理、紮實嘅聽音訓練（用耳朵糾正同埋調整音高）、演奏實踐知識（例如，巴洛克裝飾音），以及熟悉特定作曲家或者音樂作品預期嘅風格/音樂慣用語（例如，布拉姆斯交響曲或者莫扎特協奏曲）。[未記出處或冇根據]
歐洲古典音樂嘅關鍵特徵，將佢同流行音樂、民歌，同埋一啲其他古典音樂傳統（例如印度古典音樂）區分開嚟嘅係，曲目傾向於用樂譜寫低，創建音樂部分或者總譜。呢個總譜通常決定咗節奏、音高嘅細節，以及當有兩個或者更多音樂家（無論係歌手定係樂器演奏者）參與嘅時候，唔同部分點樣協調。音樂嘅書寫性質令到佢哋內部可以達到好高嘅複雜程度：例如，賦格曲巧妙噉結合咗大膽而獨特嘅旋律線條，喺對位法中交織，但係又創造出連貫嘅和聲邏輯。書寫樂譜嘅使用亦都保存咗作品嘅記錄，令到古典音樂家可以演奏好多個世紀之前嘅音樂。
雖然 2000 年代嘅古典音樂已經失去咗大部分音樂即興演奏嘅傳統，但係從巴洛克時期到浪漫時期，都有啲表演者可以即興演奏佢哋嗰個時代嘅風格。喺巴洛克時期，管風琴演奏者會即興演奏前奏曲，彈奏大鍵琴嘅鍵盤演奏者會從持續低音部分嘅低音音符下方嘅數字低音符號中即興演奏和弦，而聲樂同埋器樂表演者都會即興演奏音樂裝飾音。[2] 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫 以佢複雜嘅即興演奏而特別出名。[3] 喺古典時期，作曲家兼表演者 沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特 以佢即興創作唔同風格旋律嘅能力而聞名。[4] 喺古典時期，一啲演奏技巧高超嘅獨奏家會即興演奏協奏曲嘅華彩樂段部分。喺浪漫時期，路德維希·凡·貝多芬 會喺鋼琴上即興演奏。[5]
古典音樂嘅女性
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幾乎所有喺古典音樂教科書入面描述嘅作曲家，以及佢哋嘅作品被廣泛演奏作為標準音樂會曲目一部分嘅作曲家，都係男性作曲家，即使喺古典音樂嘅歷史入面一直都有大量女性作曲家。音樂學家 瑪西婭·西特倫 問過「[點解女性創作嘅音樂喺標準嘅『古典』曲目中咁邊緣化？」。[6] 西特倫「檢視咗導致女性作曲家被排除喺公認嘅『經典』表演音樂作品之外嘅做法同埋態度」。佢認為喺 1800 年代，女性作曲家通常創作藝術歌曲，喺小型獨奏會入面表演，而唔係交響樂，交響樂旨在喺大型音樂廳入面同管弦樂團一齊表演，後者作品被視為作曲家最重要嘅類型；由於女性作曲家冇寫好多交響樂，所以佢哋被認為唔係著名嘅作曲家。[6] 喺「...《牛津簡明音樂史》入面，克拉拉·S[c]胡曼係唯一被提及嘅女性作曲家之一」。[7] Abbey Philips 表示「[喺] 20 世紀，作曲/演奏嘅女性獲得嘅關注遠少過佢哋嘅男性同行」。[7]
歷史上，主要嘅專業管弦樂團主要或者完全由男性音樂家組成。一啲最早女性喺專業管弦樂團獲得聘用嘅案例係 豎琴 演奏員嘅職位。例如，維也納愛樂樂團 直到 1997 年先至接受女性成為永久成員，遠遠遲過 2008 年 留聲機 評選嘅世界前五名嘅其他樂團。[8][n 1] 最後一個任命女性擔任永久職位嘅主要樂團係 柏林愛樂樂團。[12] 喺 1996 年 2 月尾，維也納愛樂樂團嘅首席長笛 迪特·弗呂里 喺接受 西德廣播 採訪嘅時候表示，接受女性會「攞呢個組織目前擁有嘅情感統一性（emotionelle Geschlossenheit）嚟賭博」。[13] 喺 1996 年 4 月，樂團嘅新聞秘書寫道，產假「預期嘅缺勤補償」將會係一個問題。[14]
喺 2013 年，瓊斯夫人 嘅一篇文章指出，雖然「[好多]著名嘅管弦樂團都有好多女性成員——紐約愛樂樂團 嘅小提琴組入面女性多過男性——而且一啲著名嘅樂團，包括 國家交響樂團、底特律交響樂團 同埋 明尼蘇達管弦樂團，都係由女性小提琴家領導」，但係主要樂團嘅低音提琴、銅管樂器同埋敲擊樂器組「...仍然主要係男性」。[15] 英國廣播公司 2014 年嘅一篇文章指出，「...『盲』選拔嘅引入，即係準樂器演奏者喺屏幕後面表演，等評審團可以唔帶任何性別或者種族偏見噉行使職權，已經見到傳統上以男性為主嘅交響樂團嘅性別平衡逐漸轉變」。[16]
時期
[編輯]疏仕
[編輯]- ↑ 〈職業指南 – 古典音樂家〉。Inputyouth.co.uk。原先內容歸檔喺2015年10月1號。喺2015年11月27號搵到。
- ↑ Gabriel Solis, Bruno Nettl. Musical Improvisation: Art, Education, and Society. University of Illinois Press, 2009. p. 150
- ↑ 〈關於巴洛克即興演奏〉。Community.middlebury.edu。原先內容歸檔喺2015年11月27號。喺2015年11月27號搵到。
- ↑ David Grayson. Mozart: Piano Concertos Nos. 20 and 21. Cambridge University Press, 1998. p. 95
- ↑ Tilman Skowronek. Beethoven the Pianist. Cambridge University Press, 2010. p. 160
- 1 2 Citron, Marcia J. (1993)。《性別同埋音樂經典》。CUP Archive。ISBN 978-0-521-39292-1。.[未記頁數]
- 1 2 Abbey Philips (2011年9月1號)。〈女性同埋性別角色喺音樂中嘅歷史〉。Rvanews.com。原先內容歸檔喺2015年10月1號。喺2015年11月27號搵到。
- ↑ 〈世界頂級樂團〉。gramophone.co.uk。2012年10月24號。原先內容歸檔喺2019年12月4號。喺2013年4月29號搵到。
- ↑ Jane Perlez, "維也納愛樂樂團讓女性加入和諧" 互聯網檔案館嘅歸檔，歸檔日期2017年6月25號，., 紐約時報, 1997年2月28號
- ↑ 〈維也納歌劇院任命咗有史以來第一位女性樂團首席〉。法國 24。2008年5月8號。原著喺2009年5月5號歸檔。
- ↑ James R. Oestreich, "即使傳奇人物都適應時代同埋潮流，甚至維也納愛樂樂團都係" 互聯網檔案館嘅歸檔，歸檔日期2017年6月25號，., 紐約時報, 1998年2月28號
- ↑ James R. Oestreich, "柏林燈光：女性問題" 互聯網檔案館嘅歸檔，歸檔日期2007年11月19號，., Arts Beat, 紐約時報, 2007年11月16號
- ↑ WDR 5, "Musikalische Misogynie", 1996年2月13號, 由 Regina Himmelbauer 翻譯 互聯網檔案館嘅歸檔，歸檔日期2019年12月22號，.; William Osborne 翻譯 互聯網檔案館嘅歸檔，歸檔日期2021年7月18號，.
- ↑ 〈維也納愛樂樂團對 Gen-Mus 列表嘅回覆信〉。Osborne-conant.org。1996年2月25號。原著喺2018年10月22號歸檔。喺2013年10月5號搵到。
- ↑ Hannah Levintova。〈呢個就係點解你咁少見到女性領導交響樂團嘅原因〉。Mother Jones。原先內容歸檔喺2015年11月24號。喺2015年11月27號搵到。
- ↑ Burton, Clemency (2014年10月21號)。〈文化 – 點解女性指揮家咁少？〉。BBC。原先內容歸檔喺2015年11月23號。喺2015年11月27號搵到。
- ↑ 1997 年，維也納愛樂樂團喺 美國 巡迴演出期間「面臨全國婦女組織 同埋 國際女性音樂聯盟 嘅抗議」。最終，「喺即使喺社會保守嘅奧地利都受到越來越多嘅嘲笑之後，樂團成員喺佢哋出發前夕[1997 年 2 月 28 號] 召開咗一次特別會議，並同意接納一位女性，安娜·萊爾克斯，擔任豎琴演奏員」。[9] 截至 2013 年，樂團有六名女性成員；其中一位，小提琴家阿爾貝娜·達奈洛娃喺 2008 年成為樂團嘅樂團首席之一，係第一位擔任呢個職位嘅女性。[10] 喺 2012 年，女性仍然只佔樂團成員嘅 6%。維也納愛樂樂團總裁 克萊門斯·海爾斯伯格 表示，維也納愛樂樂團而家使用完全經過篩選嘅盲聽。[11]
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