恐怖故仔

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1799 年一幅描繪 boogeyman 威脅女人同細路嘅圖畫;「作嚟想令讀者觀眾覺得驚嘅故仔」呢家嘢相當古老。

恐怖故仔粵拼hung2 bou3 gu2 zai2英文horror story / horror fiction)係虛構故仔嘅一種體裁,泛指作嚟想令讀者觀眾覺得故仔:恐怖故仔喺背景設定角色情節等方面可以好多變,但係都傾向會用到同死亡或者黑暗呢啲人本能上會驚嘅事物相關嘅橋段;呢啲故仔嘅情節會將主角置身喺受呢啲事物威脅嘅處境當中,透過展示故仔角色喺面對呢啲嘢嗰陣嘅無助,引起讀者觀眾嘅恐懼情緒[1][2]

喺廿一世紀初,恐怖故仔經已成為咗其中一種最重要嘅大眾文學體裁,包括多個子文類[3]

  • 超自然恐怖(supernatural horror)指有超自然元素嘅恐怖故仔,常用橋段有鬼魂、喪屍同吸血鬼等嘅超自然生物[4]
  • 宇宙性恐怖(cosmic horror)就係靠展示人嘅微不足道令讀者覺得驚,例如係講一個外形怪、身體好似星球咁大、而且當人類係玩具噉玩嘅天神威脅主角生存[5]
  • 肉體恐怖(body horror)靠人體變異令讀者覺得驚,例如係講角色俾怪獸寄生而變形、手腳俾人軟斷或者身體俾神秘力量影響而監生腐爛呀噉[6][7]

... 等等。

恐怖故仔呢家嘢歷史悠久:古代嘅宗教神話經已興用恐怖嘅景象嚟形容做壞事嘅人嘅下場,例子有天主教對罪人落咗地獄之後所受嘅折磨嗰啲繪聲繪影嘅描述;而世界各地嘅民間故事就往往源於人對佢哋唔了解嘅自然現象嘅恐懼,成日會提到鬼魂喪屍等嘅超自然生物[8]。一般認為,現代恐怖文學-由專玩寫作嘅人寫嚟達到恐怖效果嘅文學-起源於 1764 年出嘅哥德小說作品《奧特蘭托堡》(The Castle of Otranto)[9]

定義[編輯]

"When you look into the abyss, the abyss also looks into you." (「當你望住個深淵嗰陣,個深淵亦都喺度望住你。」)

Friedrich Nietzsche (尼采[10]

恐怖故仔係一個有些少籠統嘅分類,可以泛指任何傾向令讀者觀眾覺得驚嘅故仔:廣義上嘅恐怖故仔包括埋通常冇單一作者嘅神話民間故事當中嘅恐怖,而現代大眾文學意義上嘅恐怖故仔係指有作者特登作嚟想讀者觀眾覺得驚嘅故仔。2020 年嘅不列顛百科全書係噉樣定義同描述「恐怖故仔」呢個詞嘅[9]

原版英文:"Horror story, a story in which the focus is on creating a feeling of fear. Such tales are of ancient origin and form a substantial part of the body of folk literature. They can feature supernatural elements such as ghosts, witches, or vampires, or they can address more realistic psychological fears."

粵文翻譯:恐怖故仔(係)一個集中於產生恐懼感嘅故仔。呢啲故仔起源好古老,係民間文學嘅一個重大部份。佢哋(恐怖故仔)可以包含鬼魂、巫術者或者吸血鬼等嘅超自然元素,又或者可以講及一啲比較真實嘅心理性恐怖。

而廿世紀英格蘭文學史專家 J. A. 古當(J. A. Cuddon)就係噉樣定義現代意義嘅「恐怖故仔」嘅[11]

原版英文:"... a piece of fiction in prose of variable length... which shocks, or even frightens the reader, or perhaps induces a feeling of repulsion or loathing."

粵文翻譯:(一個恐怖故仔係)一個長度唔定嘅虛構故仔... 呢個故仔會令讀者覺得震驚或者恐怖,又或者可能引起一股極之厭惡嘅感受。

恐怖故仔一般俾人擺喺推想型故仔(speculative fiction)之下:推想型故仔泛指內容涉及一啲現實世界冇嘅嘢嘅故仔,科幻(science fiction)同奇幻(fantasy)呢兩個體裁都係推想型故仔-科幻故仔嘅內容通常講到一啲現實世界冇嘅極先進科技,例子可以睇《廿二世紀殺人網絡》(The Matrix),而奇幻故仔往往有魔法等嘅元素喺入面,例子可以睇《魔戒》(The Lord of the Rings)[12];一方面,恐怖故仔好多時都會用到鬼魂同喪屍等涉及超自然事物嘅橋段,不過喺另一方面,又有好多恐怖故仔係完全唔使用超自然元素,而係要主角面對一啲唔超自然、但一樣恐怖嘅事物,例如係被困喺密室或者連環殺人狂噉[13]-前者屬推想型故仔,後者唔屬,所以恐怖故仔整體係局部屬於推想型故仔[14]

理論概念[編輯]

敘事學文學理論等領域上對恐怖故仔嘅思考會用到唔少心理學上嘅理論概念。

恐懼[編輯]

一個細路覺得驚。
內文: 恐懼

恐懼(fear)呢種情緒係恐怖故仔嘅核心。喺現代心理學上,「恐懼」呢個概念可以噉樣想像:

  • 人同第啲動物物種都經歷過幾億年嘅進化過程,受過物競天擇嘅考驗;喺自然環境當中,有好多嘢都能夠威脅一隻動物嘅生存,而正路嚟講,曉避開呢啲危險嘅動物個體會有比較大機會能夠生存落嚟並且繁衍後代,將佢哋嗰啲(令佢哋具有「避開危險」行為嘅)基因傳去下一代嗰度,所以進化嘅過程會令各動物物種具有求存嘅能力[15]
  • 恐懼係一種求存嘅功能:喺人同大家鼠等嘅哺乳類動物當中,一隻動物會感知佢周圍環境,一旦佢探測到對佢生存有威脅嘅事物(例如係獵食者[註 1],佢就會驚;當一隻動物驚嗰陣,佢會進入一個戰鬥定逃走(fight-or-flight;即係準備打交或者走佬)嘅狀態[16]-即係佢會出現心跳唞氣加速等嘅生理變化,而呢啲生理變化會幫佢應付威脅,例如心跳加速會令隻動物嘅肌肉暫時多咗用,而呢點有助佢對威脅作出還擊(戰鬥)或者快速噉跑(逃走)[17][18]
  • 喺人等嘅某啲動物物種當中,恐懼仲可以引致面部表情出現變化:一塊表示驚嘅面會有多種特徵,例如係對好多時會擘到大一大,而呢點俾一啲心理學家指係一種進化上嘅適應-擘大啲對眼能夠幫助一隻動物更加睇清楚周圍嘅環境,有利於佢探測周圍環境當中存在嘅可能危險或者逃生路線[註 2][19]

上述嘅理論思考亦都引起咗原始恐懼(primal fear)嘅概念:驚呢種情緒係進化而生嘅求存功能,而家想像有兩個原始人,第一個原始人天生就識驚一啲會對人造成危險嘅嘢(例如係大隻嘅野生動物),另外嗰個原始人冇呢種本能,一定要有人教先識驚嗰啲嘢;假設第啲因素不變,第二個人比較大機會會喺遇到危險嗰陣唔識即刻要驚同走佬而死亡;即係話,有啲嘢係喺人類進化史上一路都威脅住人生存嘅,搞到人進化到就算唔使都本能上會識得驚呢啲嘢-呢啲「人天生就會驚嘅事物」就係所謂嘅原始恐懼,死亡黑暗、未知同尖銳嘅物件等等都被指係屬於原始恐懼。恐怖故仔興用嘅橋段多數都會觸及人嘅原始恐懼,例如恐怖故仔往往會講某啲嘢威脅主角嘅生命安全(死亡)[20][21]

厭惡[編輯]

一個細路覺得厭惡。
內文: 厭惡

厭惡(disgust)係另外一種恐怖故仔常用嘅情緒。喺現代心理學上,「厭惡」呢個概念可以噉樣想像:

  • 人同第啲動物物種都係受過物競天擇嘅考驗;喺自然環境當中有好多污糟嘢,好似係第啲動物嘅排泄物或者腐爛嘅嘢呀噉,呢啲污糟嘢會帶有病原體,而正路嚟講,曉避開呢啲污糟嘢嘅動物個體會冇咁容易病,所以比較大機會能夠生存落嚟並且繁衍後代,將佢哋嗰啲(令佢哋具有「避開污糟嘢」行為嘅)基因傳去下一代嗰度,所以進化嘅過程會令各動物物種具有避開污糟嘢嘅能力[22][23]
  • 厭惡係一種幫手引導人遠離污糟嘢嘅功能:當一個人感知到「病原體可能存在」嘅訊號-即係見到排泄物、腐爛嘅嘢、或者已知鍾意食排泄物同腐爛嘢嘅動物(例如係烏蠅)-嗰陣,佢身體會出現一種厭惡嘅反應,呢種反應會令佢失去食嘢嘅意慾(令佢唔會食一啲接近病原體嘅嘢食)、有想嘅感覺(令佢嘔返啲可能有病原體嘅嘢食出嚟)同埋想遠離引起厭惡感嘅物件-呢啲行為都有助指揮個個體同大機會帶有病原體嘅物件保持距離,被指係喺進化上間接幫助人保持自己身體健康[22]
  • 同一道理,厭惡嘅相關表情亦都被指係有進化上嘅適應功能,例如厭惡嘅面部表情其中一個特徵係個人會合埋眼,而呢點被指係幫助保護一個人對眼免受唔乾淨嘅空氣侵襲(順帶一提,根據呢啲心理學家嘅見解,令人厭惡嘅事物通常唔會對個人嘅存在造成即時威脅,所以厭惡嘅表情唔使好似驚嘅噉涉及擘大眼嚟搵逃走路線)[24]

定義上,恐怖故仔係主要運用恐懼嘅體裁,但有好多文學評論家都指出,恐怖故仔嘅橋段亦都好興運用厭惡:例如喪屍就成日俾人描繪成一路搵人肉食、身上嘅肉一路喺度腐爛同發出惡臭,而恐怖怪獸好多時都具有「身上流出綠色嘅黐𣲷𣲷液體」等令人作嘔嘅特徵[25]

恐怖谷[編輯]

內文: 恐怖谷

恐怖谷(uncanny valley)係美學機械人學等領域上嘅一個概念,喺虛構角色嘅設計上好重要:想像家陣畫一條線,X 軸表示「一件物體似人類嘅程度」,而 Y 軸就表示「人類對嗰件物體嘅好感」;實證性嘅心理學實驗表明咗,呢條線會有一個「谷」-

  • 人一般都對完全唔似人嘅物體冇乜特別好感,而當一件物體開始似人類,人通常會開始對佢有好感(例如係有眼耳口鼻、特登整到個樣好卡通化嘅機械人);
  • 當相似度高到某個點、但嗰件物體又明顯唔係人(例如喪屍,或者像真度高但明顯唔係人嘅機械人),一般人對件物體嘅好感會急跌,會驚呢件物體;
  • 一般人對健康嘅人(最似人嘅物體)最有好感[26]
恐怖谷嘅圖解-Y 軸:familiarity-好感度;X 軸:human likeness-似人度;
實線代表靜止唔郁嘅物體,喺呢條線最低點嘅係死屍(corpse),而虛線代表曉郁嘅物體,喺呢條線最低點嘅係喪屍(zombie)。

亦即話 嗰陣會係 0,而隨住 數值升, 會跟住升;當 升到咁上下去到某一個點, 會急跌;然後當 去到最大值嗰陣, 會急升同返去到最高點。呢條線當中嗰個「谷」就係所謂嘅恐怖谷-「因為覺得嗰件物體恐怖,而引致嘅好感度低[27][28]。恐怖故仔成日都會運用恐怖谷嘅原理嚟引起讀者嘅恐懼情緒,例如喪屍同吸血鬼等會令人覺得恐怖嘅事物好多時都係有少少似人、但又明顯唔係人:喪屍同吸血鬼都具有人嘅基本形狀(似人),但又會異常咁蒼白同冇心跳脈搏,而且仲會食人肉(喪屍)或者吸血(吸血鬼)-具有人根本上唔會有嘅特徵;而佢哋嘅呢啲特徵會引起讀者觀眾嘅恐懼情緒[29][30]

恐怖悖論[編輯]

人喺睇恐怖故仔嗰陣,硬係驚得嚟又好奇想知跟住會發生乜嘢事。
內文: 恐怖悖論

恐怖悖論(paradox of horror)係恐怖文學界嘅一條重要問題[3]。呢條問題係由美國著名文藝思想家挪亞·卡勞(Noël Carroll)提出嘅,基於三個不證自明嘅觀察[31]

  1. 有好多人都鍾意恐怖故仔,會主動噉去搵恐怖故仔睇,仲肯俾錢去買恐怖小說同睇恐怖片
  2. 恐怖故仔定義上就係一種傾向令到讀者觀眾覺得驚或者作嘔嘅作品;
  3. 驚同作嘔係令人覺得唔舒服嘅情緒。

呢個就係個悖論嘅問題所在:喺一般情況下,人會避開令佢哋唔舒服嘅事物,但當呢啲事物存在喺一個故仔入面嗰陣,人就好多時變成會追求呢啲故仔;事實係,恐怖故仔受到好多人嘅歡迎,係最好賣嘅大眾文學體裁之一。「點解人類傾向避開令佢哋驚嘅事物,但就主動追求講呢啲事物嘅故仔?」呢條問題就係所謂嘅恐怖悖論[31][32]

對於呢個悖論,卡勞提出咗個可能嘅解答:卡勞由心理學嘅角度思考,佢指出恐怖故仔多數都會用到一啲現實世界唔存在嘅事物(例:狼人或者鬼)或者少見嘅事物(例:連環殺人狂),呢點有可能引起人嘅好奇感,而且恐怖作家仲好識利用懸疑(suspense)-即係將有關故仔講嘅恐怖嘢嘅資訊慢慢噉展示俾讀者觀眾知(而唔係故仔開頭就一嘢將啲資訊冚唪唥講嗮俾讀者觀眾知),更加進一步挑起讀者觀眾嘅好奇感;同時,因為故仔講明咗係虛構嘅,讀者觀眾知道故仔內容唔係真嘅,所以驚嘅感覺冇真係遇到嗰啲事物嗰陣嘅咁強烈;如果一個作者運用懸疑嘅技巧夠爐火純青,讀者觀眾嘅好奇感夠強,強到令佢哋願意負出「要覺得驚同唔舒服」嘅代價嚟睇個故仔滿足佢哋嘅好奇感,呢個作者寫嘅恐怖作品就會成功[32]。卡勞嘅觀點唔係人人都認同,不過就廣泛俾主流認為係恐怖悖論嘅其中一個理想答案[31]

子文類[編輯]

「陰森古堡」常見於哥德式恐怖作品。
括吐露嘅圖畫

恐怖故仔可以按多個準則分做好多唔同嘅子文類[8][註 3]

  • 超自然恐怖(supernatural horror)泛指涉及超自然事物嘅恐怖故仔。超自然現象指一啲已知宇宙當中嘅法則解釋唔到嘅事物,而常見於恐怖故仔嘅超自然元素有鬼魂、喪屍同吸血鬼等等[33]
    • 鬼故(ghost story)指講鬼嘅故仔,通常但唔一定有恐怖成份。鬼故多數係講有鬼出現,不過亦有作品淨係講啲角色相信有鬼出現(以及佢哋因為覺得有鬼而做出得人驚嘅行為)。鬼故呢家嘢歷史好久遠:人類學嘅研究發現,世界各地嘅人無論語言文化傳統上都會相信靈魂同鬼(因為死亡離開身體嘅靈魂),而鬼嘅形象一般係由一種似噉嘅嘢組成,能夠穿過牆等嘅實體,仲會返嚟見佢生前愛嘅人或者向生前害過佢嘅人報仇[34]。鬼故呢家嘢好常見,例如《天方夜談》(波斯文:هزار و یک شب)[35]同《源氏物語》(日羅:genji monogatari)[36]等嘅古代作品當中都有多個鬼故。
  • 哥德式恐怖(Gothic horror)係一種「結合恐怖、死亡同浪漫」嘅體裁。哥德式恐怖源自 18 世紀嘅英格蘭,受到當時盛行歐洲文壇嘅浪漫主義影響,鍾意觸及人對未知事物嘅恐懼,用 macabre 等嘅美學,仲會加入同當代社會結構相關嘅主題,例如貴族就係哥德式恐怖常見嘅元素,而傳統上同歐洲貴族相關嘅城堡哥德式建築等嘅嘢亦都自然跟住成為哥德式恐怖常用嘅橋段。被指為哥德式恐怖嘅例子有 1764 年出嘅哥德小說《奧特蘭托堡》(The Castle of Otranto)、1818 年嘅《科學怪人》(Frankenstein)以及 1897 年嘅《德古拉》(Dracula)等等;就算到咗廿一世紀,有好多恐怖作者都仲係會因為仰慕哥德式嘅美學而寫哥德式恐怖作品[37],例如《惡魔城》(Castlevania)呢個電子遊戲系列當中嘅故仔(包括遊戲本身同相關嘅動漫作品)就被指用咗哥德式恐怖嘅美學[38]
  • 宇宙性恐怖(cosmic horror)係靠兩樣嘢令讀者觀眾覺得驚:展示人嘅微不足道同埋威脅嘅不可知性;呢個文類嘅作品唔興用血腥或者突發驚嚇等傳統恐怖故仔常用嘅橋段,而係會講述一啲浩瀚又神秘嘅力量威脅主角生存[39]。例如宇宙性恐怖創始人 H. P. 洛夫卡拉夫特(H. P. Lovecraft)喺 1928 年諗出嚟嘅生物括吐露(Cthulhu)噉:括吐露係一隻巨大嘅生物,外形極之奇怪-頭似八爪魚、有西洋龍噉嘅翼、又有人身(不可知性);而且括吐露擁有無邊嘅力量,能夠同地球各地嘅人用類似心靈感應嘅方法講嘢,仲會搞到受佢影響嘅人精神失常同當佢係神噉拜(會威脅主角得嚟又規模龐大)[40][41]-令讀者感覺到人係幾咁微細同無力[42]
  • 肉體恐怖(body horror)係一種運用人體變異令讀者觀眾驚嘅體裁。肉體恐怖作品故仔內容會講及角色因為受某啲力量影響,而身體出令恐怖嘅變化,例如係身體俾怪獸寄生而變到不似人形、手腳俾人斬斷、或者身體俾神秘力量影響而監生腐爛呀噉,即係話肉體恐怖通常都會有極血腥同露出內臟嘅畫面,所以呢啲作品往往除咗令讀者觀眾驚之外,仲會令佢哋有強烈嘅作嘔感[43]。例如日本漫畫家伊藤潤二喺肉體恐怖方面就廣受讚揚,以佢嘅 2001 年作品《》(日羅:gyo)為例,個故仔講述(劇透)人因為受神秘力量影響,身體會慢慢監生腐爛同癱瘓,呢啲受感染嘅人嘅身體會產生臭氣,臭氣仲會由口同肛門噴出,令讀者又驚又想作嘔[44][45]
  • 潑濺朋卡(splatterpunk)係源自 1980 年代嘅一股恐怖文學思潮,特徵係主張運用極度露骨嘅暴力同血腥(內臟四)嚟令讀者觀眾震驚,被指為係潑濺朋卡支持者對佢哋認為「保守得滯」嘅傳統恐怖作品嘅一種對抗。潑濺朋卡嘅一個出名例子有《恐懼鬥室系列》(Saw),呢個系列嘅戲嘅故仔講一個連環殺人狂捉走佢嘅受害人,並且將佢啲受害人擺喺一啲佈滿危險機關嘅密室當中,要佢哋玩遊戲嘗試克服呢啲機關,而啲機關係設計到受害人一旦失敗,就會當場死亡,而且死法仲多數都好血腥(例子有監生俾機關將佢斬成兩橛或者劏開佢個肚呀噉)[46][47]
  • 心理恐怖(psychological horror)集中用角色嘅心理同情緒狀態嚟嚇讀者觀眾。心理恐怖通常會講到一啲精神上唔穩定嘅角色,簡單嘅例子有心理變態嘅殺人狂,又興用大量因為心理因素而起嘅含糊性(例:「頭先主角見到嗰隻恐怖怪獸,佢到底真係存在定係只係主角嘅幻覺?」)嚟加強故仔嘅懸疑感同建造一股令人不安嘅氣氛。被指係出色心理恐怖作品嘅有 1987 年嘅史提芬京小說《戰慄遊戲》(Misery)同 1991 年嘅美國片《沉默嘅羔羊》(The Silence of the Lambs)[48],而電子遊戲嘅例子就有科樂美嘅《鬼魅山房》(Silent Hill)[49][50]
  • 怪奇小說(weird fiction)係一個籠統嘅分類,泛指一啲「怪」嘅推想型故仔作品,通常會有 macabre 嘅特性,結合奇幻同恐怖,同時啲恐怖怪獸又非傳統(會係一啲作者自己創作出嚟嘅怪獸,而唔係狼人或者吸血鬼呢啲傳說生物),而且好多時會講及啲角色精神失常,主題上會講人對宇宙依然缺乏完整嘅理解(睇埋宇宙性恐怖)。例如 H. P. 洛夫卡拉夫特嘅作品喺啱啱出嗰陣就廣泛噉俾人指係怪奇小說[51][52]

... 等等。

常用橋段[編輯]

1931 年一套戲入面嘅德古拉伯爵
  • 不死生物(undead):又有叫死靈,係傳說生物嘅一個類別,指一啲明顯死咗、但(因為魔法等嘅超自然力量)能夠好似生勾勾嘅生物噉活動嘅生物-即係例如隻嘢曉郁同講嘢,但冇心跳同脈搏;喺恐怖同奇幻故仔入面,呢啲生物可忠可奸,有啲故仔講佢哋唔自願噉俾邪惡魔法師變佢哋做不死,又有啲故仔講佢哋因為自己唔再有生命、仇恨生勾勾嘅人類而想殺人[53][54]
    • 鬼魂(ghost):指因為肉體死亡而離開咗肉體嘅靈魂,通常觸摸唔到,能夠穿過實體。
    • 喪屍(zombie):指受超自然力量影響而曉郁嘅死屍,通常行得慢、冇乜智能可言同埋會想食人肉,好多時被描繪會成羣噉攻擊生勾勾嘅人;恐怖生存遊戲好興用喪屍做最基本嘅敵人,例子可以睇生化危機系列[55]
    • 吸血鬼(vampire):都係一種受超自然力量影響而曉郁嘅死屍;同喪屍唔同嘅係,吸血鬼郁動速度唔慢、有相當嘅智能同埋需要吸生勾勾嘅人或者動物嘅嚟維持自己存在,好多時仲會有能夠變身成蝙蝠等嘅特異能力;喺弱點上,吸血鬼多數怕陽光(所以日頭會喺棺材入面瞓覺),而除咗陽光之外好多時仲會驚十字架大蒜。源自 1897 年小說《德古拉》嘅德古拉伯爵(Count Dracula)就係一個好出名嘅吸血鬼角色[56][57]

Creepypasta[編輯]

內文: Creepypasta

Creepypasta(字面上係英文「恐怖意粉」噉解)泛指喺互聯網流動嘅一啲恐怖故仔。呢啲故仔喺廿一世紀初興起,通常短、設喺現實世界、同唔係由專業作家所寫,會寫到好似都市傳說噉。

簡史[編輯]

註釋[編輯]

  1. 又或者係探測到一啲由過往學習得知同威脅有相關嘅嘢。睇埋古典制約
  2. 呢點對於人類呢啲以視覺為主要感官嘅動物嚟講零舍重要。
  3. 呢啲類別有好多都唔係互斥嘅,所以一個作品可以同時屬幾個類別。

睇埋[編輯]

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